“T叙述者的声音让你兴奋起来。 的 《纽约时报》 回顾 承诺, 作者:Viet Thanh Nguyen. 这是直接的、虚荣的、暴躁的、尖锐的——一种愤怒的智慧的声音. 这是近代美国文学中最令人难忘的作品之一.”
今年是第七届 阿默斯特Litfest 还抢了，要用的 次的短语, 阮和其他有影响力的作家, 带他们来到最近一场暴风雪后被雪照亮的校园. 的 guests included Pulitzer Prize winner Natalie Diaz; Katie Kitamura and Elizabeth McCracken, who were longlisted for 2021 National Book Awards; journalists Vann Newkirk and David Graham; and more.
从2月. 24 to 27, 作者与校园社区进行了接触, 在约翰逊教堂演讲, 旁听课程并分享他们的见解. 这四位小说家还与学生们进行了密切的对话，就他们如何构思自己的故事进行了“工艺演讲”，同时指导学生们如何让自己的故事变得生动起来. 澳门威斯尼斯人wns615app下载app客户端-澳门威斯尼斯人wns615app-最新版本讨论了两次这样的谈话, 一个是阮提出的(他彻底抨击了“工艺”的想法)，一个是北村提出的, 谁让阿默斯特的学生从时事中寻找灵感.
只是一个作家. “我不这么认为 工艺.这是阮越清(Viet Thanh Nguyen)向聚集在弗罗斯特图书馆(Frost 图书馆)进行工艺演讲的20多名学生宣布的第一件事. 阮解释道:学习手艺, 小说的写作技巧——叙事, 情节, 观点, 等.这并不一定会教你如何写与种族或政治有关的思想和个人激情, or, 在阮的案例中, 他的家族曾是越南战争难民. “我也不称自己为 有创意的 作家,” 阮继续. “这似乎有点多余. 你为什么一定要做一个 有创意的 作家? 如果你是一个作家，你应该有创造力.”
没有书的房子. 学生们仔细听着Nguyen讲述他在一个没有书的宗教家庭长大, 甚至不是圣经. 阮阮对文学的热爱是在加州的San José.，公共图书馆. 这份激情让他来到了加州大学伯克利分校, 他在哪里发现了超越经典的书籍, 文学经典, 涉足亚裔美国文学, 非裔美国文学和后殖民文学. 他还参加了玛克辛·洪·金斯顿(Maxine Hong Kingston)的写作课 女战士. 在那里, 阮开始努力解决写作中的非技术问题, 与内隐偏见有关的问题, 表达和翻译. 他想知道，如何才能让自己的隐含偏见远离小说创作?
代理责任. Nguyen谈到了观众和翻译的问题. 那些“以任何方式被规范地识别”的作家, 不管是他们的种族、阶级还是性别, 不要被问到，也不要真正思考他们是在为谁写作,他对学生们说. 这样的作家可以假设他们的读者会理解他们的引用和他们的文化, 所以他们不需要定义或解释发生了什么. 阮的建议? 不要试图使你的角色人性化. 他们已经是人类了.
电子表格. 阮谈到了他17年的写作生涯 难民 (是的, 17年; more about persistence in a minute), 以及他为主题创建的大型Excel电子表格, 字符, 事件和观点. 这种努力使他能够有意地发展出一系列不同的情境和角色——年轻, 老, 同性恋, 直, 男性, 女, 黑色的, 白色, 亚洲人-不会通过单一的镜头或角色来代表或定义任何一个身份. 当被问及作家如何从他们不了解的个人历史中恢复过来时, 阮停顿了一下:“哇. 如果我能回答这个问题，我就永远不会失业了.笑声平息后，他继续说道:“我不认为写作是一种治愈的方式。. 我认为写作是一种悲伤、哀悼的形式.他补充说，个人的悲伤不会让文化愈合. “文学可以展示治愈的可能性，但它不能治愈. 文学改变不了什么. 行动可以改变事情.一个学生问他如何以另一个身份写作. 作为回应，他引用了作家艾丽西亚·埃利奥特和Litfest的另一位作者娜塔莉·迪亚兹. “光有同情心是不够的，”阮说. 相反，你需要用爱来写作.”
什么手艺不能教你. 在会议结束时，许多学生留下来签名. “我的写作工作坊从来没有教过如何写历史、理论或政治, 或哲学,阮告诉他们. “我一直不明白为什么会这样. 为什么写作工作坊只专注于工艺，为什么工艺只涉及技术问题?“在他职业生涯的早期，他不认为自己是一个好作家. 但是非常固执. 他坚持认为，让你成为一个好作家的唯一条件是大量阅读和写作. “如果你必须在天赋和坚持之间做出选择，”他说，“选择坚持.”
